Arquivo do feminino apagado
Campo: Mulheres (com extensão ao Cosmos e à Identidade)
Estado: Arquivo em expansão permanente (13 fichas); livro planeado
Conceito
A Galeria das Sombras é um arquivo de mulheres apagadas — reais e ficcionais no mesmo plano. Reúne figuras que foram impedidas de criar, de publicar ou de ser recordadas: as que escreveram e não assinaram, as que pintaram sob nome alheio, as que tiveram o talento e não tiveram o lugar, as que foram impedidas de começar, e também as que nunca existiram fora da ficção mas que carregam, na sua condição de personagens, a memória das que existiram e foram esquecidas.
A decisão de não distinguir entre mulher histórica e personagem ficcional é o núcleo ético e metodológico do projecto. Maria Anna Mozart, que existiu e foi silenciada, e Sybil Vane, que Oscar Wilde criou para ser destruída pela idealização estética, partilham o mesmo arquivo — porque o apagamento opera sobre ambas com a mesma lógica, e porque distinguir entre o apagamento de uma mulher real e o de uma figura ficcional seria reproduzir uma hierarquia que o próprio arquivo recusa.
Cada figura recebe uma ficha estruturada que articula a sua biografia, a sua obra (quando existe), o contexto histórico que a apagou, os artefactos reais e imaginários que lhe podem ser atribuídos, o arquétipo que encarna e a deusa mitológica que lhe corresponde. Desta estrutura emergiu, sem ter sido planeada, uma fenomenologia do apagamento — uma taxonomia das formas distintas de desaparecer.
Tese
O apagamento das mulheres não é um fenómeno disperso e anónimo, mas um conjunto de mecanismos identificáveis, recorrentes e classificáveis. A Galeria das Sombras sustenta que, ao reunir e analisar figuras apagadas, emerge uma fenomenologia do apagamento — categorias distintas como a mitificação retrospectiva, o silenciamento estrutural, a destruição pela idealização estética, o apagamento por contiguidade e o apagamento da possibilidade — que constituem uma contribuição original ao estudo da forma como a memória colectiva exclui.
A tese assenta na posição de que real e ficcional pertencem ao mesmo plano. O arquivo não distingue porque o apagamento não distingue: a mulher real silenciada e a personagem criada para servir a narrativa de outro são, ambas, casos de uma mesma operação cultural. Reuni-las é um acto de anamnese e é, simultaneamente, um acto político.
A categoria mais vasta do arquivo é a do apagamento da possibilidade, formulada a partir de Virginia Woolf. Em Um Quarto Só Seu, Woolf descreve as inúmeras mulheres que nunca criaram, não por falta de génio, mas por falta das condições materiais da criação — o quarto próprio, o dinheiro, o tempo, a independência. Estas mulheres não deixaram obra apagada, porque foram impedidas de produzir obra: o seu apagamento é anterior à criação. São a ala imensa e anónima do arquivo — gerações inteiras de uma realidade colectiva que só pode ser representada por uma figura. Essa figura é Judith Shakespeare, a irmã hipotética que Woolf inventou e que entra na Galeria com nome próprio, como porta de entrada para todas as que não tiveram nome.
Investigação
Método
Construção de arquivo segundo uma ficha estruturada e um sistema de etiquetas próprio. Cada figura é investigada nas suas fontes — históricas, literárias, biográficas — e classificada segundo categorias que não foram impostas à partida, mas que emergiram indutivamente do próprio material à medida que o arquivo crescia. É um método de classificação emergente: a taxonomia é resultado da investigação, não seu pressuposto.
A estrutura da ficha
Cada entrada articula sete camadas: categoria de apagamento e estado espectral; biografia; obra; contexto histórico; artefactos reais e imaginários; arquétipo; deusa correspondente. A camada dos artefactos imaginários — objectos que a figura poderia ter possuído, que lhe podem ser simbolicamente atribuídos — é a mais autoral, a que distingue o arquivo de um inventário biográfico e o aproxima da prática artística.
As figuras (13 fichas)
Maria Sophia von Erthal · Sybil Vane · Estela de Aragão · Emma Jung · Maria Anna Mozart · Emily Dickinson · Irène Némirovsky · Zelda Fitzgerald · Hedy Lamarr · Mariana · Hilma af Klint · Matilde de Faria e Melo · Judith Shakespeare.
Linhagem teórica
Virginia Woolf (Um Quarto Só Seu) como formuladora da categoria do apagamento da possibilidade · a crítica literária feminista e a recuperação de autoras · a psicologia analítica e os arquétipos (Jung, Demetra George) · a tradição do arquivo como prática artística · o método sebaldiano de indistinção entre real e ficcional.
Artefactos
Arquivo digital (Notion + Trello)
Enquadramento: o arquivo vivo como artefacto — estrutura expansível onde cada figura recebe ficha completa e onde a taxonomia do apagamento se vai refinando à medida que novas entradas surgem.
13 fichas completas. Em expansão permanente.
Livro duplo: ensaio + contos góticos (planeado)
Enquadramento: a forma editorial do projecto, articulando a dimensão ensaística (a fenomenologia do apagamento, as biografias) com a dimensão ficcional (os contos góticos inspirados ou adaptados das figuras). Ver ficha própria: Livro de Contos Góticos.
Case study
A Galeria das Sombras é o estudo de caso da classificação emergente na investigação artística. Demonstra que um arquivo construído com método pode gerar conhecimento novo — a fenomenologia do apagamento não existia antes do arquivo; emergiu dele. Cada nova figura não se limita a preencher uma categoria pré-definida: por vezes revela uma categoria nova, como o apagamento por contiguidade que a entrada de Matilde de Faria e Melo trouxe, ou o apagamento da possibilidade que a entrada de Judith Shakespeare introduziu.
Esta última demonstra a fecundidade do método com particular clareza: ao reconhecer que as mulheres anónimas de que Woolf fala — gerações inteiras impedidas de criar — constituem a ala mais vasta do arquivo, e ao dar-lhes entrada através de uma figura ficcional individual e nomeável, o projecto resolve um problema metodológico real: como arquivar uma ausência colectiva e sem nome. A resposta — uma figura ficcional que representa as inomeáveis — é a própria tese do arquivo levada ao seu limite.
Demonstra ainda a articulação entre os campos: cada ficha liga uma mulher a uma deusa (campo do Cosmos), e figuras como Helena Dulac e Lady DuLac ligam o arquivo à Linhagem e à Identidade. A Galeria é um dos pontos onde a obra mais densamente se entrecruza.
Conclusão
A Galeria das Sombras é o coração do campo das Mulheres e um dos arquivos mais originários de toda a obra — o lugar onde a anamnese se exerce de forma mais explícita: desfazer o apagamento, figura a figura, devolvendo nome, contexto e forma às que a história e a ficção relegaram à sombra.
O arquivo conta treze fichas e cresce de forma permanente. O livro duplo — ensaio e contos — é o seu horizonte editorial. E a taxonomia do apagamento, que dele emergiu, é a sua contribuição metodológica mais original — desde a mitificação retrospectiva até ao apagamento da possibilidade, a forma mais vasta e mais radical de desaparecer: nunca ter podido aparecer.
Reais e ficcionais no mesmo plano — porque o apagamento não distingue, e a restituição também não deve distinguir.
